Excavations from Image 3.0將在2022 年Serendipity 藝術節上展出展廳設計，其中一系列命題將人類文明對土地的征服與圖像形式的發展結合起來，同時考慮到圍繞 Web 3.0 的當代全球清算. 該展覽由 Pascal Beausse 和 Rahaab Allana 策展，通過公開征集的方式達成，匯集了一系列專注于圖像形式并輔以技術的作品。整體展示空間呈現出黑匣子的氛圍，黑暗的房間只有藝術品創造了場景輸出，這是對技術設備的模糊起源及其不透明性的富有成效的隱喻。展覽場地中的每個建造的房間都彼此隔開，以避免光線和聲音的流失，除了創造一些魔術表演的效果，一些東西正在等待被揭示。
展廳設計以Exposure - The Burning Gaze開始，這是一個展廳設計中常常用到的互動視頻裝置，它將觀眾的目光帶到圖像探索的最前沿。該作品還源于對視覺從眼睛產生的歷史理解，而現在科學拒絕了這一點。光學的幻想在這方面很有趣，人們所見即所得，圖像總是在形成，而不是靜止的。
展廳設計中的其他作品包括對人工智能的思考、生成的圖像、圖像形式中的代理以及圖像增強技術的發展。Donatien Aubert 的控制論、生活與城市是一部 30 分鐘的偽紀錄片，完全由生成的圖像和附加的全息圖像組成，講述了控制論的歷史和對3D 動畫、聯網城市、通過人工智能進行的城市規劃以及構建環境的發展，揭示了冷戰的偏執狂和社會控制的內在性。Brodbeck 和 de Barbuat 的《伊希斯的千條生命》展示了名為 Isis（指埃及女神）的虛擬角色的圖像，參考了西方藝術史上的經典肖像畫風格。值得注意的是，這個人物是一位女性，并以幾幅裸體肖像呈現——通常是被動的，并且添加了足夠多的“缺陷”，如痣、雀斑、不對稱，以解除人類觀眾的武裝。
